Нарбут (5 майстрів українського шрифтового стилю)

Продовження (початок тут)

Оглядаючи творчу спадщину Георгія Набута, важко усвідомити, що все це він зробив за якихось 10-15 років. А ні передчасна смерть (він прожив лише 34), а ні відсутність системної художньої освіти не завадили митцеві створити яскравий шрифтовий стиль, який наслідували в Україні усе 20 ст., та до якого звертаються і зараз. Якщо з геніальністю художника все зрозуміло — вона від Бога, то звідки ж взялася така «українськість» у творчості Нарбута? Спробуємо простежити.

5 майстрів українського шрифтового стилю: Нарбут, Гніздовський, Юрчишин, Хоменко, Чебаник

Ми поговоримо сьогодні про український шрифтовий стиль, і про художників які його створили. Про Майстрів з великої літери, про художників які долучилися до творення українського шрифтового мистецтва чи не найбільше, людей що уособлюють собою яскраві шрифтові напрямки, які ми наслідуємо і сьогодні, особистостей які лишили після себе яскраві шрифтові роботи, що являють собою те що ми називаємо українським стилем, їх звичайно ж більше ніж 5. Василь Кричевський, Павло Ковжун, Роберт Лісовський, Ісаак Хотінок, Анатолій Пономаренко, Віталій Мітченко — це ті імена шрифтового мистецтва що варті найретельнішої уваги, і ми їх будемо згадувати сьогодні також. Але, оскільки протягом відведеного нам часу, ми просто фізично не зможемо охопити всіх визначних майстрів українського шрифту ХХ ст., детально зупинимося на творчості п’яти ключових: Георгія Набрута, Якова Гніздовського, Володимира Юрчишина, Василя Хоменка та Василя Чебаника — цих п’яти стовпах, на яких ґрунтується те що ми називаємо українським шрифтовим стилем.

Шрифт Дмитра Растворцева «Нарбуторум»

У вересні 2014 року на міжнародному фестивалі каліграфії і типографії «Рутенія» український шрифтовий дизайнер Дмитро Растворцев презентував свій шрифт «Нарбуторум», створений за мотивами робіт славетного українського графіка Георгія Нарбута.

Російські шрифтові конкурси 1989–2014 рр. і участь в них українських дизайнерів

25 листопада 2014 року будуть оголошені результати російського шрифтового конкурсу «Современная кириллица’2014». Не дивлячись на те що співорганізатором конкурсу виступило «Российское федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям», у ньому (конкурсі) прийняли участь кілька дизайнерів з України. Більше того, один з українців увійшов до складу журі. Лишимо за межами добра і зла таку позицію як співпраця з зі структурами російської держави, яка є сьогодні агресором проти України. Оглянемо стосунки тих останніх 25-ти років, коли Росія ще була дружньою нам країною, і коли участь українських дизайнерів у російських шрифтових конкурсах була чимось абсолютно природнім.

Шрифт «Калина» і шрифтова спадщина Георгія Нарбута

Одинадцятого червня, 2014 року найбільша шрифтова інтернет-крамниця Myfonts поповнилася українським шрифтом «Калина», який випустила львівська дизайн-студія «2D Typo». Для «Кирилівських читань» цікавим буде детально оглянути цей шрифт, адже він створений за мотивами робіт одного з найкращих українських графіків Георгія Нарбута, який в свою чергу, надихався шрифтовим спадком старої кирилиці.

Про шрифтову класифікацію. Коротко

Оскільки попередня публікація, присвячена шрифтовій класифікації виявила відому сучасну тенденцію: людина хоче отримувати об'ємну та ґрунтовну інформацію, але не хоче витрачати час та сили на її засвоєння, спробуємо висловити все у кількох абзацах.

Класифікація шрифтів

Чому, власне, так важлива ця класифікація шрифтів? Для чого вона пересічному дизайнеру? Це чудово можна зрозуміти, розглянувши наступну схему:

Звичайно, цей проект данського дизайнера Джуліана Хансена (тут переклад російською) швидше жарт, ніж керівництво для дії, але ж ми розуміємо, що в кожному жарті є доля жарту ;))
Так чи інакше, а дизайнер на відміну від художника (який є натурою більш імпульсивною), прагне до порядку та каталогізації. Сама робота дизайнера — це створення із хаосу певної конструкції, проекту. І практично у кожній роботі дизайнер має справу зі шрифтом. Створюючи книгу чи плакат, газету чи журнал, етикетку чи упаковку, логотип чи інший проект, дизайнер стикається з питанням вибору шрифту. Як же зорієнтуватися у безмежній кількості шрифтів? Як опиратися не на власний смак та інтуїцію, а на знання та науковий підхід? Як арґументувати замовнику вибір того чи іншого шрифту? Безумовно, для цього треба розбиратися у класифікації шрифтів та шрифтовій історії.